戏曲剧院演出活动策划历史

编辑:成都鑫风尚文化        发布日期:2019-08-26

  清代末期,城市剧院逐步兴起,大量的地方戏剧种也开始进入城市剧院演出活动策划,初期虽是封闭式的剧院,但是多为茶园式剧院,剧场中仍有买东西的,递“毛巾把”的,并不十分安静,观众还没有形成静观式纯粹审美的习惯,广场演出活动策划形成的强烈、夸张的特点还大体能够适应此时的观众。

  随着“剧场程度”的提高,一个要求静观式的纯粹审美的观众群体形成,在广场演出活动策划条件下形成的一些戏曲的某些强刺激的特点或手段就不那么适应了。例如音响的过分强烈,过大的夸张幅度,声嘶力竭的唱腔等等,就与封闭式剧院的观众欣赏越来越不能对应。

  地方戏在 20 世纪初大都有一个改革阶段。例如豫剧, 1913 年进入剧院演出活动策划 20 年代中期以后进行了大幅度改革,特别是樊粹庭和陈素真的改革,表演手段、服装化妆、音乐唱腔进行了规范,提高了剧本的文学性,废止了舞台、剧场的陋习,使戏剧的整体艺术性得到了提升。但是,与此同时,豫剧也丢掉了自己许多表演语汇,锣鼓点、武打套路、服装化妆,甚至表演动作大量是从京剧借用的,豫剧的粗犷风格明显消减。

  中华人民共和国成立之后,剧场演出活动策划在舆论上成为一种主要的演出活动策划。戏曲改革的步伐逐步加大。在改革过程中大家更多地注意了封闭的剧院演出活动策划,忽视了开放的广场演出活动策划。同时也忽视了戏曲长期演出活动策划中已经形成的艺术特点。

  例如夸张变形、传神写意的脸谱,在戏曲中用得越来越少髯口、服装越来越走向写实化,等等。前些年,有上海的戏剧艺术家来河南导演豫剧,不仅服装、化妆、表演向写实靠近,还要求把豫剧的锣、鼓等打击乐去掉,认为那是广场演出活动策划形成的,不适应剧院演出活动策划。这种做法有合理的成分,也有值得商榷的地方。

  在今后的演出活动策划中,广场的开放式演出活动策划恐怕还要长期存在,不仅在农村存在,在城市同样存在。近些年来,剧院封闭式的戏曲演出活动策划不大景气,但广场的开放式演出活动策划仍然十分红火,农村的节庆、年俗大都是广场演出活动策划,城市的庆典也多是广场演出活动策划,在城乡结合部,剧团的营业性演出活动策划同样多是广场演出活动策划。

  前几年,深河豫剧团在深河市很难进行剧院封闭式演出活动策划,由几个企业出资,在深河市内的双汇广场进行了长达一个月的广场演出活动策划,每天晚上,观众云集,少则一两万人,多则四五万人。上边己经说过,这种集交易、多种娱乐为一体的演出活动策划形式,是与中华民族文化心理相对应的观演方式,而且这种娱乐方式长期与民俗活动结合一起,成了民俗的组成部分,具有很强的生命力。

  因此,当前戏曲的日常演出活动策划,仍以广场演出活动策划形式为多剧团大都以保持着夸张变形特点的传统戏来满足这种演出活动策划的需要。很多地方的民俗活动也都会让戏曲前来助兴,而且在舞队中总会有戏曲的人物造型烘托气氛。面对这种情况,剧团在组织戏曲生产的时候,必须兼顾不同的演出活动策划形式,只有拥有了大量能够进行广场演出活动策划的剧目,才能找到广阔的市场。剧团的剧目建设及艺术风格的确立,不仅要考虑封闭的剧场演出活动策划,更要考虑开放的广场演出活动策划。

  至于戏曲服装、脸谱、表演的夸张变形,已经构成了戏曲极其稳定的美学品格,是戏曲的个性,甚至已经成为了中华民族的文化符号,不论你走到哪里,拿出京剧脸谱或戏曲的人物造型,全世界都会承认这是中国的艺术。这种美学特点与长期的剧场演出活动策划有关,又与中华民族的深层文化心理密切相连,是我们的文化传统,我们更不能轻言放弃。这些特点很适应广场演出活动策划,因为脸谱、服装、人物造型的夸张写意,能够营构一种神秘的氛围,而广场演出活动策划的民俗性和仪式性正需要神秘的氛围使参与者产生迷狂式的欢乐。

  戏曲作为在现实生活中流行的艺术,它的个性和特点是它与观众长期交流中建立的识别信号,是这种艺术存在的依据,只有保留这些特点,才能得到观众的欢迎。成都演出公司成都公司表示,作为“非物质文化遗产”,它的传承应该保留他的真实性,它的形式和内容应该受到使用者和传承者的尊重。

  但是我们看到,戏曲夸张变形、传神写意的特点并没有得到应有的尊重,化妆越来越写实,很多专门的化妆师并不知道脸谱的画法。这是极不正常的。成都演出公司成都公司表示,戏曲创作者和生产者在演出活动策划环境、演出活动策划场所变化的今天,应该谨慎对待戏曲长期形成的个性,强化这种个性,以促进它的繁荣和发展。

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